Луи Бенеш: встреча с известным ландшафтным дизайнером

По случаю выхода в свет книги Эрика Янсена «Луи Бенеш, 12 садов во Франции», изданной Gourcuff Gradenigo, Жардинер Малин встретился со всемирно известным французским ландшафтным дизайнером Луи Бенешем . Ответил тот, кто разработал и реализовал более 300 проектов, государственных и частных, по всему миру, от Кореи до Канады, конечно, через Францию, Соединенные Штаты, Грецию или даже Марокко. с большой откровенностью и юмором на наши вопросы.

Интервью с Луи Бенечом

ДМ: Почему вы представили только 12 своих садов в книге «Луи Бенеш, 12 садов во Франции»? Как они были выбраны?

Луи Бенеш: «Луи Бенеш, 12 садов во Франции» был написан с тайной надеждой быстро переделать «Двенадцать садов в другом месте, кроме Франции»! Нет, это шутка. А если серьезно, то у Эрика Сандера была возможность сфотографировать два моих сада для журналов. Я нашел его фотографии очень красивыми! Я попросил его сделать мне больше. Заказал его и хозяин одной из моих "малышек". В результате мы продолжили сотрудничество по многим проектам. В конце концов, его фотографии пролили свет на мою работу и показали такую разную атмосферу, с поверхностями, ситуациями и результатами, настолько разнообразными, что мы хотели показать горстку, которая раскрывает это разнообразие. Так,Я действительно смог понять, что моя работа далеко не одинакова в разных местах.

Есть ли среди этих садов один, который было сложнее создать, чем другие?

Сад никогда не бывает технически сложным. Это игра, приятно ограничивать себя, вписываться в контекст. Если это сложно, найти ответы - одно удовольствие. Это, как ни прискорбно, иногда сложно реализовать в человеческих отношениях или в случаях (законной) административной защиты. Это немного похоже на сдачу экзаменов, но очень редко по географическим или физическим причинам.

В предисловии к книге говорится, что вам нравится идея беспорядка, заключенного в нечто структурированное. Это твой вид на сад?

Это не неправильно, но, возможно, несколько упрощает. В растительном мире есть все «скорости» устойчивости (а также роста). Структура, поскольку я не занимаюсь добычей полезных ископаемых, состоит из деревьев, живых изгородей… иногда воды. Тогда сад всегда является искусством, даже когда мы имеем в виду образы спонтанности. Я уверен в том, что на самом деле ни один сад не может быть исключительно черным или белым. Всегда в соответствии со способностями к поддержанию я изменяю, сдерживаю, разделяю «способы» выражения, смягченный беспорядок, формальность или жесткость живой изгороди или нарушение регулярности фруктового сада. Наблюдение Эрика Янсена довольно правдиво на изображениях в этой книге,но в некоторых частях некоторых садов мне приходилось исправлять пейзаж, пытаясь создать иллюзию спонтанности. Я часто говорю, что мне нравится идея, что подпись мужчины светлая или, по крайней мере, адаптирована к контексту. В Версале, например, в том, что заметно во всеобъемлющей и глобальной композиции Le Nôtre, как только человек освобождается от словаря строгого и подстриженного частокола беседки, без желания хотеть существовать, поскольку он- даже если мы практиковали явные нарушения (роща источников), мы можем позволить себе свободу отпустить неограниченное развитие растений.в том, что заметно в всеобъемлющей и глобальной композиции Le Nôtre, когда человек освобождается от словаря строгого и аккуратного палисада беседки, без желания существовать, поскольку он сам практиковал очевидные расстройства (роща источников), мы можем позволить себе свободу отпустить неограниченное развитие растений.в том, что заметно в всеобъемлющей и глобальной композиции Le Nôtre, когда человек освобождается от словаря строгого и аккуратного частокола беседки, без желания существовать, поскольку сам он практиковал очевидные расстройства (роща источников), мы можем позволить себе свободу отпустить неограниченное развитие растений.

Ваши травянистые тропинки, как и ваши обширные луга, засеянные травами, прославили вас. Это ваша торговая марка?

Травянистые аллеи мне ни в коем случае не принадлежат. В Курансе давным-давно нынешний владелец удалил все песчаные дорожки Дюшен. В Англии это обычное дело. Жиль Клеман похвалил его. Из года в год позиция этого типа интервью может пересматриваться. Я использую его, как только могу, то есть, если проход не предназначен для двухсот человек в день, если нет прибывающих и уходящих транспортных средств … «Мы можем, но в любом случае это лучше, чем песчаные аллеи, от рыхления которых отказались после последней войны в пользу хлората соды и других адских глифосатов, уничтожающих сорняки!

Итак, не могли бы вы объяснить нам, как именно вы собираетесь проектировать сад?

Я полагаю, что мой ответ будет таким же, как и у всех моих других маленьких товарищей: существует столько же способов приблизиться к осмыслению места, сколько и мест. Скажем вкратце, что в первую очередь вам необходимо скомпилировать ограничения, визуальные и географические данные, которые, на мой взгляд, важны в текущем контексте, потому что они не очень концептуальны. Мы также должны принять во внимание различные человеческие, финансовые, эксплуатационные и будущие элементы обслуживания, чтобы прийти к значению. Нам более или менее удается понять, как будет формироваться формулировка места, смешивая объективность и, возможно, интуицию.

Когда эти сады будут закончены, вы когда-нибудь вернетесь, чтобы увидеть, как они развивались?

Нет ни одного преданного сада, который я бы не посещал повторно, даже если он уже продан или сменил владельца. Это необходимость наставника … и взаимность уроков: неудачи или хорошие сюрпризы будут снова использованы при приближении к другим садам.

В настоящее время вы работаете над созданием сада нового выражения на 15 000 м² Рощи Водного театра Версальского дворца. Не могли бы вы рассказать об этом проекте? Ты сейчас где?

Я могу говорить об этом подробно, потому что это нетипично в моем собственном опыте. Он сделан для Версаля и только для Версаля, а точнее в точном контексте этой рощи. Земля, в которой он родится, представляет собой пустой четырехугольник, который на первый взгляд кажется пустым листом. Здесь, в отличие от работы, полученной в результате анализа местности, сад останется интровертированным, частично отрезанным от мира для глаз, но удерживаемым мыслью, памятью, двигателями. Он был написан со свободой, ограниченной тем, что я считаю важным, правильно или ошибочно, но эта работа, объяснения или оправдания, которые иногда упрощены, иногда более сложные, могут быть отсылками к нему без подражания, обезьяны или отвлечения внимания. история этого «Водного театра». Следовательно, это всегда будет Театр, оживленный водой,на просвете в круглой форме двух предыдущих плантаций с новыми водными элементами, но со ссылками на первоначально назначенного монарха и детей, присутствующих с самого начала в этой части парка (Бассейн Золотых Детей и т. д.). Все это в обстановке попыток намекнуть на дальновидные пути, которыми руководствовался Le Nôtre; возможности заново открыть через ирландские тисы некоторые вехи того, чем был Театр, когда он был построен, по крайней мере, пространственно в его направлениях, его поверхности - или повторения повторяющихся ритмов, подобных тем, с которыми была первоначальная роща был составлен.Сегодня мы находимся на этапе перехода от идеи к форме (не осуществимости), а к тому, как будет происходить реализация рощи, и, следовательно, на этапе подготовки документов, которые затем позволят компаниям опрашивать, чтобы сделать выбор, а затем действовать. На этом этапе мы ищем актуальность этого момента, со всем тем, что наше время может предложить нам в качестве технических ответов, что будет экономикой, фонтаном или «управлением» этой рощей приключений.